徽州砖雕艺术与现代装饰

徽州砖雕艺术与现代装饰

沃林格在《抽象与移情》中说道：“装饰艺术的本质特征在于，一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到了最纯真的表现。”徽州传统砖雕的装饰特征较为明显，其形象“删繁就简”，造型多简洁规整，趋向与平面化、规律化和几何化，具有高度的概括力，体现出了我国民间艺术的审美个性和艺术风格。现代装饰设计是现代工业文明的产物，社会生活日新月异，物质文明得到了极大的发展，人们开始关注生活的精神价值，而装饰艺术设计在一定程度上符合了人们的精神生活需要。在现代装饰设计中，造型是设计的首要任务，而装饰造型是表现性的、形式化的，它和其他视觉艺术一样，是诉诸视觉感官的。自然中的美好形象要想体现在装饰设计元素里，离不开装饰造型设计。

由于现代科技的发展，人们的审美艺术和审美观念发生了极大的变化，人们倾向于概括性和简洁性的审美特征。现代装饰设计基本延续了包豪斯的现代主义设计理念和方法，提倡艺术与技术的结合。因此功能主义、构成主义这些审美思想和意识得到了认同和肯定，并且很快在我国装饰艺术设计中被广泛应用。在审美意识方面，现代设计理念于徽州传统砖雕艺术有着诸多的相似性，传统砖雕艺术的单纯、概括、象征与抽象等现代感趋势，很好地体现了其在现代装饰设计中的价值。例如，传统砖雕艺术在形象的象征性处理手法上与现代装饰设计异曲同工，而其图案的大小布局与重复构成的形式美感与现代装饰设计中的构成主义原则又非常类似，这些形式风格上的相融性，为我国今天的装饰艺术提供了更为开阔的设计视野，这也是我国传统艺术对现代社会的文化价值体现。随着现代装饰艺术范围的扩展，民族文化的逐渐融入，徽州砖雕艺术语言得到了人们的关注。这种传统艺术通过现代设计意图的视觉传达，以独特的文化心理引导大众心理审美定势和审美倾向，也符合我国传统文化的审美习惯，逐渐为大众所接受。例如徽州砖雕上“图面有意，意在吉祥”的图案——麒麟、狮子、仙鹤、喜鹊登，体现了我国民间的审美心理。这些图案作为一种设计元素被运用到现代装饰设计中，在大众的文化心理上很容易达到情感共鸣，在民族文化心理的层次上也具有亲切感。另外，徽州砖雕的高低、透雕、半圆雕的手法，体系了别具一格的韵味。